Порочная женщина (фильм, 1953) — Википедия

«Порочная женщина» (англ. Wicked Woman) — фильм нуар режиссёра Расселла Рауса, который вышел на экраны в 1953 году.

Фильм рассказывает о соблазнительной блондинке Билли Нэш (Беверли Майклз), которая приезжает в небольшой городок, соблазняя совладельца бара Мэтта Бэннистера (Ричард Эган), пьющей жене которого принадлежит вторая половина бара. Билли уговаривает Мэтта в обход жены продать бар и вместе сбежать в Мексику. Однако, её сосед по пансиону, случайно узнав о планах Билли, шантажом склоняет её к близости, что приводит к провалу всего плана.

Несмотря на стандартный сюжет и небольшой бюджет картины, она в целом понравилась критике благодаря способности режиссёра увлечь зрителя действием и удачной актёрской игре, особенно, Беверли Майклз и Перси Холдена.

В небольшом городке где-то на Западе США из междугородного автобуса выходит сладострастная рослая блондинка Билли Нэш (Беверли Майклз). За 6 долларов в неделю она селится в недорогой пансион около автовокзала с удобствами на этаже. Расположившись в кресле, она ставит пластинку со своей любимой песней «Ночь в Акапулько», выпивает, закуривает и берёт в руки журнал по астрологии. Мимо открытой двери в её комнату проходит сосед Чарли Борг (Перси Хелтон), некрасивый маленький горбун средних лет, который владеет мастерской по пошиву одежды, расположенной в соседнем доме. Чарли сразу теряет от Билли голову, однако красавица не обращает на него внимания, пока не улавливает доносящийся из его комнаты запах жареного мяса. Голодная девушка стучит к портному в дверь, легко добиваясь того, чтобы он накормил её ужином, после чего уходит. На следующий день Билли устраивается на работу официанткой в местный бар на ставку в 6 долларов за вечер плюс чаевые. Бар принадлежит Доре Бэннистер (Эвелин Скотт) и её красивому мускулистому мужу Мэтту (Ричард Эган), на которого Билли сразу же обращает внимание. Так как Билли нужна новая одежда, вечером в пансионе она легко выпрашивает у Чарли 20 долларов, обещая пойти с ним на свидание. На следующий день в баре Билли замечает, что Дора постоянно выпивает, после чего решает заполучить Мэтта себе. Новая официантка сразу же начинает пользоваться огромным успехом у завсегдатаев бара, принося владельцам больше прибыли, чем ранее, и сама прилично зарабатывая. Повар Гас (Уильям Филлипс) рассказывает ей, что в своё время бар принадлежал отцу Доры, который был алкоголиком, и всю работу на себе тащил Мэтт, в то время работавший барменом. Затем отец умер, а шесть лет назад Дора и Мэтт поженились, после чего стали совладельцами бара в равных долях.

После закрытия бара, оставшись наедине с Мэттом, Билли соблазняет его, и у них начинается тайный роман. Некоторое время спустя, когда Мэтт становится одержимым Билли, она уговаривает его продать бар и вместе сбежать в Мексику. Мэтт сразу не может принять её предложение, не понимая как быть с Дорой. Разговор заканчивается ссорой, и расстроенная Билли убегает в свой пансион. В коридоре её встречает Чарли, напоминая об обещании пойти с ним на свидание, однако она грубо выгоняет его, обзывая «противным низкорослым карликом». На следующее утро Чарли замечает, как Мэтт заходит в комнату Билли. Мэтт просит у Билли прощения, после чего сообщает, что решил продать бар в обход Доры. У него даже есть потенциальный покупатель мистер Лоури (Роберт Остерлох), который готов заплатить за бар 25 тысяч долларов. Мэтт и Билли решают напоить Дору, после чего подсунуть ей на подпись необходимые документы. Однако Билл Портер (Фрэнк Фергюсон), адвокат Лоури, настаивает на том, чтобы Дора лично подписала бумаги в его офисе. Учитывая, что Лоури и Портер никогда не видели Дору, Мэтт предлагает Билли выступить в роли его жены и подписать купчую за неё, на что Билли охотно соглашается. Чтобы не провалить дело во время подписания, с помощью Мэтта Билли заучивает все существенные подробности биографии Доры. После того, как в офисе адвоката все стороны подписывают купчую, Портер сообщает участникам сделки, что поместит бумаги на условное депонирование до полного оформления документов, а через три-четыре дня передаст Бэннистерам чек. Хотя Мэтт и Билли, которые собирались бежать в тот же день, крайне удручены необходимости ждать ещё несколько дней, однако вынуждены смириться с такой ситуацией. В тот момент, когда Билли и Мэтт перед входом в пансион обсуждают свои планы, их разговор из-за двери своей мастерской подслушивает Чарли.

Когда Билли остаётся одна, Чарли заходит к ней в комнату, требуя, чтобы она была с ним «мила», давая понять, что в противном случае раскроет их план. Билли вынуждена подчиниться, и на следующий день после работы приходит на ужин в комнату Чарли. На следующий день Лоури заходит в бар, чтобы посмотреть на свою собственность, сообщая, что чек будет передан Мэтту завтра днём. Неожиданно в баре появляется Дора, что ставит на грань провала весь план, однако Мэтту и Билли удаётся отвлечь, а затем и выпроводить Лоури, прежде чем он успевает догадаться об обмане. Однако тем же вечером на кухне бара взрывается плита, после чего Дора решает немедленно заняться получением страховки. Она просит у Мэтта ключ от банковской ячейки, где помимо страхового полиса хранятся документы на бар. Мэтт вынужден отдать жене ключ, после чего стремительно направляется к Билли, чтобы сообщить ей о происшедшем. Подойдя к двери, Мэтт слышит доносящиеся изнутри сладострастные звуки, после чего врывается в комнату, заставая Билли в кресле в полураздетом состоянии в тот момент, когда Чарли страстно целует её в шею. Разъярённый Мэтт набрасывается на Билли, называет её «грязной мерзкой шлюхой» и избивает её, после чего уходит. Понимая, что все её надежды рухнули, Билли в отчаянии бьёт сначала Чарли, а затем и домовладелицу, которая пришла посмотреть, что происходит. Мэтт рассказывает обо всём Доре, которая прощает его. Они вместе приходят в адвокатскую контору, сообщая Лоури и Портеру об отмене сделки, и те, чтобы не попасть в скандал, соглашаются обо всём забыть. Тем временем Билли покупает билет на автобус в одну сторону в Канзас-Сити. В автобусе, когда один из пассажиров обращает на Билли внимание, она соблазнительно улыбается ему в ответ.

Создатели фильма и исполнители главных ролей[править | править код]

Историк кино Дэвид Хоган отмечает, что автором сценария и постановщиком фильма является «Расселл Раус, который ранее произвёл сенсацию как сценарист фильма нуар „Мёртв по прибытии“ (1950) и повторно в 1951 году как сценарист и режиссёр социальной мелодрамы „Колодец“ (1951)»^[1]. По мнению Артура Лайонса, за свою карьеру «Раус написал и поставил несколько интересных нуаров», таких как «Колодец» (1951), глубокий и содержательный взгляд на насилие толпы и расовые отношения, «Вор» (1952), нуар времён Холодной войны, известный главным образом тем, что в нём не произносится вслух ни единого слова на протяжении всей картины, а также «Секреты Нью-Йорка» (1955), один из лучших «разоблачительных» фильмов, вдохновлённых расследованием организованной преступности, которая проводила сенатская комиссия под руководством сенатора Эстеса Кефовера

[2]. По словам Хогана, все эти картины «продемонстрировали серьёзность подхода, а также хорошее коммерческое чутьё» Рауса и его партнёра Кларенса Грина^[1]. Позднее Раус вместе с Харланом Эллисоном написал и поставил картину «Оскар» (1966), которую Хоган охарактеризовал как «непосредственную и смешную мелодраму о задворках Голливуда»^[3].

Главной звездой этого фильма является актриса Беверли Майклз, которая в начале 1950-х годов отметилась ролями в таких малобюджетных фильмах нуар, как «Соблазнение» (1951) и «Девушка на мосту (1951)». После этой картины она сыграла в нуарах «Побег из тюрьмы» (1955), «Преданные женщины» (1955) и «Женщины без мужчин» (1956), вскоре после чего завершила свою кинокарьеру

[4].

Партнёром Майклз был Ричард Эган. Это была его первая главная роль, и, по словам Дэвида Хогана, «позднее он стал умеренно популярным исполнителем главных ролей»^[3]. В частности, Эган сыграл главные и значимые роли в фильмах нуар «Доля секунды» (1953), «Жестокая суббота» (1955) и «Резня на Десятой авеню» (1957), мелодрамах «Летнее место» (1959) и «Поллианна» (1960), а также в историческом приключенческом фильме «300 спартанцев» (1962)

[5].

История создания и прокатная судьба фильма[править | править код]

Рабочим названием фильма было «Легко и просто» (англ. Free and Easy)^[6].

По информации Американского института киноискусства, Администрация Производственного кодекса потребовала внести некоторые изменения в первоначальный вариант сценария, и, тем не менее, «фильм всё равно столкнулся с некоторыми цензурными проблемами после выхода на экраны», в частности, был запрещён к показу в городе Мемфис, штат Теннесси^[6].

По информации Ханса Воллстейна, «во время съёмок режиссёр Расселл Раус ухаживал за Беверли Майклз»^[7][8]. В 1955 году они поженились и прожили в браке вплоть до смерти режиссёра в 1987 году

[9]^[3].

Общая оценка фильма[править | править код]

После выхода на экраны кинокритики невысоко оценили картину, в частности, Говард Томпсон в «Нью-Йорк Таймс» назвал её «бессмысленной маленькой мелодрамой», которая «нагнетанием пара за счёт содержания умудряется растратить впустую некоторое убедительное и реалистичное внешнее оформление»^[10].

Современные киноведы дают фильму противоречивые оценки. Так, Спенсер Селби отмечает, что этот «фильм категории В показывает жалкую и убогую жизнь», рассказывая «о роковой женщине, которая втягивает владельца бара в план обмана своей жены-алкоголички и бегства в Мексику»^[11]. Артур Лайонс считает, что это «самая дешёвая и самая жалкая работа Рауса, и хотя реплики удерживают сценарий от банальности, в этом фильме некого любить. К концу зритель уже мечтает о том, чтобы все они уехали в Мексику и там остались». Лайонс добавляет, что «хотя по современным стандартам фильм совершенно не опасен, в своё время некоторые критики набрасывались на него из-за его вопиющего сексуального содержания»

[2].

Дэвид Хоган полагает, что это «фильм коммерческий, и ничего более, и кажется столь же жалким, как и комната Билли в пансионе»^[3]. По мнению киноведа, он мог стать «очередной из бесчисленных мелодрам, которые созданы под влиянием „Двойной страховки“», однако «его спасает долговязая Беверли Майклз»^[1]. Майкл Кини считает, что «это забавная лента с Майклз, которая в то время была иконой фильмов категории В. Актриса доставляет наслаждение, когда перед камерой она провоцирующе складывается и извивается своим впечатляющим телом (даже когда остаётся в комнате одна!)»^[12].

Ханс Воллстейн называет картину «посредственной криминальной мелодрамой об убогом маленьком преступлении, которое собирается совершить травленая блондинка Майклз». Далее он отмечает, что «поначалу картина смотрится как старый затасканный Джеймс М. Кейн, и все обоснованно ожидают, что Майклз и Эган убьют мешающую им Скотт. Однако сценаристы Грин и Раус верны своим персонажам — Билли (Майклз) и Мэтт (Эган) мыслят мелко, и их преступление — подделка подписи миссис Бэннистер — как раз соответствует диапазону их ограниченных и дешёвых жизней»^[7]. Хэл Эриксон отмечает, что с точки зрения сюжета, среды, атмосферы и из-за присутствия Майклз фильм «выглядит как очередная едва дышащая мелодрама Гуго Гааса»^[13].

Деннис Шварц называет картину «чудесным блудливым фильмом нуар категории В». По мнению критика, «может быть, его сюжет и не свеж, но он отлично сыгран, а персонажи хорошо прописаны». Кроме того, «его мелкие жулики доставляют неожиданное наслаждение банальностью своих запросов и неспособностью стать кем-то большим, чем просто мелкими преступниками». Далее Шварц указывает, что «этот нуар о жалкой жизни» был «диким для своего времени, но кажется сравнительно сдержанным по современным стандартам». При этом он сохранил «безумное чувство юмора при показе того, как отвратительные персонажи на жизненном дне пытаются справиться со своими жалкими и пустыми жизнями с помощью адюльтера, секса, шантажа и алкоголизма. Если задуматься над этим, то фильм окажется не столь уж беззубым, как казалось вначале!»^[14].

Обозреватель TV Guide назвал картину «маленьким фильмом о порочных личностях», далее написав, что «хотя сюжет может показаться знакомым, фильм искупают хорошо прописанные персонажи, поразительные для своего времени непристойные моменты и привлекательная игра крутой королевы фильмов категории В Беверли Майклз». Критик отмечает, что «фильм несёт много неожиданных наслаждений, от вступительной заглавной песни до почти документального изображения Билли, когда она занимается своим любимым делом — пьёт, курит и читает журналы по астрологии, постоянно слушая одну и ту же пластинку». По мнению обозревателя, «фильм достаточно хорошо сделан, и даже сегодня может удивить своим неожиданным контекстом (насилие, сексуальные сцены, сцены адюльтера и пьянство)»^[8].

Оценка работы режиссёра и творческой группы[править | править код]

Критики отмечают хорошую режиссёрскую работу Расселла Рауса, который, по словам Воллстайна, «поставил фильм с уверенным пониманием каждой детали, и в фильме многим можно восхищаться, начиная от заглавной героини, которая больше всего интересуется курением, выпивкой и чтением астрологических журналов, до группы надёжных актёров второго плана»^[7].

Дэвид Хоган обращает внимание на то, что картина сделана на малом бюджете, и это заметно. В результате «почти всё действие происходит в помещении, декорации маленькие, простые и очевидным образом дешёвые». Кроме того, «операторская работа Эдварда Фитцджеральда небрежная, музыка Бадди Бейкера часто неуместно бойкая, а заглавная мелодия написана Хербом Джеффрисом с чрезмерной претенциозностью»^[3].

Оценка персонажа Билли Нэш[править | править код]

Как пишет обозреватель TV Guide, «Билли слушает One Night in Acapulco настолько фанатично, что песня наверняка останется в памяти зрителей надолго после окончания фильма. Песня создаёт для Билли её концепцию рая — места, где она никогда не была, и места, куда она уговаривает бежать Мэтта. Эта невинная мечта, возникшая благодаря любимой пластинке», является одним из немногих обстоятельств, формирующих более сложный образ Билли, чем образ просто «порочной женщины». «Рабочее название фильма Soiled (грязная, запачканная) было бы более точным, так как показано, что Билли борется, чтобы добиться чего-то и стать кем-то, однако её снова и снова отбрасывает к привычной схеме с запретным, обречённым романом, чему во многом способствует её собственная доверчивость»^[8].

Оценка актёрской игры[править | править код]

Критики достаточно высоко оценили актёрскую игру в фильме, обратив особое внимание на работу Беверли Майклз. Как написал Ханс Воллстейн, «Майклз, которая сделала карьеру, играя крутых дамочек, довольно хороша в роли жёсткой Билли Нэш, мечты которой бежать в Мексику почти сбываются»^[7]. Джефф Стаффорд также высоко оценивает работу Беверли Майклз. Он пишет: «С того момента, когда она выходит из автобуса, вы понимаете, что она будет проблемой. По мере того, как камера проходится по её телу от её кричаще высоких каблуков до травленых светлых волос, вы знаете, что эта женщина принесёт несчастье любому, с кем войдёт в контакт. И как порочная женщина Беверли Майклз не разочаровывает»^[15].

Хоган пишет, что «хотя в некоторых источниках рост Майклз указан как 175 см, скорее всего он составляет 178—180 см. В туфлях с небольшим каблуком она одного роста с Ричардом Эганом, а Перси Хелтон около неё выглядит как садовый гном. Майклз была не только высокой, но и грудастой, и в целом обладала худой, стройной фигурой и милым лицом с прикрытыми глазами и пикантной манерой вести разговор». В этом фильме она «не ходит — она сутулится и парит со скоростью улитки. Она кажется изнеможённой, утомлённой и сексуально возбуждённой, и всё это одновременно»^[3].

Как отмечает обозреватель TV Guide, «Майклз сделала небольшую карьеру, играя потёртых жизнью дамочек. Хотя в её игре в этой картине и присутствуют некоторые старые приёмы — в частности, когда она бросается злыми, острыми репликами — она хорошо справляется с материалом, и он дружелюбен по отношению к ней. В частности, когда Билли планирует обчистить женщину, которая дала ей работу, её широкие глаза и приятный голос кажутся искренними, а не уловкой, и многие зрители сочувствуют ей». В рецензии также отмечается, что «Раус хорошо использует статную фигуру Майклз, и не только когда задерживает камеру на её длинных ногах (вплоть до того, что показывает, как она бреет ноги). При росте в шесть футов (180 см) она возвышается над Хелтоном, делая его домогательства — и поражение — ещё более неуместными»^[8].

Помимо Майклз критика выделила с положительной стороны игру Перси Хелтона. Хэл Эриксон, в частности, пишет, что «фильм содержит, вероятно, самую лучшую экранную игру Хелтона, вездесущего писклявого характерного актёра, который заслуженно заканчивает роль получением одной из самых потрясающих пощёчин в истории кино»^[13]. Обозреватель TV Guide также обращает особое внимание на игру Хелтона, который в роли «пристального и похотливого Чарли неожиданно гнусен. Он кладёт мокрые поцелуи вверх и вниз по руке Майклз, как будто собирается поглотить её, а каждая пауза в его словах как будто даёт понять, что в любой момент он готов пустить слюни»^[8]. Наконец, Майкл Кини пишет: «Опытный характерный актёр Хелтон превосходит всех в этом фильме в роли похотливого маленького тролля, который получает то, что хочет, и, кажется, не обращает внимания (или даже не замечает) очевидного отвращения к нему со стороны Майклз»^[12]. Ханс Воллстейн также отмечает Перси Хелтона, который «превращает свой образ жалкого коротышки в довольно зловещего развратника, готового на небольшой шантаж, чтобы удовлетворить своё либидо». Критик также положительно оценивает игру Эвелин Скотт, которая «предлагает симпатичный взгляд на женщину, которая находит утешение от своей несчастной жизни в бутылке». Хороша и «старожилка Бернардин Хейс, которая фланирует туда-сюда в роли издёрганной домохозяйки, а разнообразные завсегдатаи в баре добавляют достоверности главному месту действия, салуну Бэннистеров»^[7].

1. ↑ ^{1 2 3} Hogan, 2013, p. 73.
2. ↑ ^{1 2} Lyons, 2000, p. 160.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Hogan, 2013, p. 75.
4. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Beverly Michaels (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения 14 сентября 2018.
5. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Richard Egan (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения 14 сентября 2018.
6. ↑ ^{1 2} Wicked Woman (1953). History (англ.). American Film Institute. Дата обращения 14 сентября 2018.
7. ↑ ^{1 2 3 4 5} Hans J. Wollstein. Wicked Woman (1953). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения 14 сентября 2018.
8. ↑ ^{1 2 3 4 5} Wicked Woman (1953). Review (англ.). TV Guide. Дата обращения 14 сентября 2018.
9. ↑ Russell Rouse. Biography. Spouse (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения 14 сентября 2018.
10. ↑ H. H. T. At the Palace (англ.). The New York Times (27 March 1954). Дата обращения 14 сентября 2018.
11. ↑ Selby, 1997, p. 195.
12. ↑ ^{1 2} Keaney, 2003, p. 469.
13. ↑ ^{1 2} Hal Erickson. Wicked Woman (1953). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения 14 сентября 2018.
14. ↑ Dennis Schwartz. A wonderfully lascivious B film noir directed by Russell Rouse (англ.). Ozus’ World Movie Reviews (2005-014-18). Дата обращения 14 сентября 2018.
15. ↑ Jeff Stafford. Wicked Woman (1953). Article (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения 14 сентября 2018.

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

Я — порочная женщина?

В чем же дело? Да в том, что в моём прошлом, до мужа, у меня было 11 партнёров. При том, признаюсь честно, не исключительно мужчин (Я — бисексуалка).
«Первый раз» был у меня в возрасте 16 лет. Хороший возраст, не правда ли?
Я всегда своей семьёй была обеспечена, в плане денег более чем. Так что я за деньги не спала. Спала я исключительно по своему желанию, когда сама хотела. Чисто ли это было физическое влечение, физическая страсть? Да, по сути только она.
Большой любви я сама ни к одному из этих людей не испытывала ни капли, а он понятное дело.
Дважды была любовницей у лиц в браке.
Мой муж в курсе, прекрасно, о моём прошлом. При том, знает это он практически с нашего ещё знакомства. Равно как и близкие друзья знали и знают. Родители? Моя мама? Несомненно.
Не смотря на том, что мой муж знает обо мне всё, ему, вот серьёзно, как-то без разницы. Я уж не говорю о полном отсутствии придирок по этому поводу. Вот так ему безразлично, фактически.
Я у мужа женщина тоже ну ни разу не первая (и даже не пятая). Тоже об знала с начала ещё. Меня лично это как-то абсолютно не трогает тоже.
Мне 26, муж старше меня на год. Вместе мы уже практически пять лет.
Я не изменяла мужу за всё это время, совершено. Вот серьёзно сейчас.
Сейчас я беременна, на небольшом сроке, ждём первенца.

И вот хочется спросить, почему общественности иногда на мою жизнь категорически не плевать? Почему мимо проходящие так важно вставить своё «правильное мнение»? Ещё бы кто оценивал ведь. Совсем людей не могу понять. (Особенно про нашего будущего ребёнка)
Да, мы работаем вместе, муж мой начальник в том числе (он руководитель одного отдела, ну в принципе сын наших «хозяев»). Уж сколько было от некоторых моих подчинённых подколок и «ласковых» слов в мой адрес… А сейчас, когда я перешла к мужу секретаршей (всё равно скоро в декрет), ну вообщем тоже есть что послушать, иногда. Хотя это может ещё из-за моего строгого характера на работе, но тем не менее.
Так что, я «плохая» женщина или нет?

Порочная дама — Группа — Эротические рассказы

Итак, я приехал в Москву.

Приехал из жопы мира — городка Забайкальска, чтобы покорить столицу, начав своё продвижение по социальной лестнице с поступления в институт.

На время сдачи экзаменов меня должна была приютить у себя дома, школьная подруга моей мамы — тётя Света, которая давно уже числилась в москвичах, и была полноправной столичной жительницей.

Я её абсолютно не помнил, так как в Москву она переехала 18 лет назад, и больше в Забайкальске не бывала.

Краткие сведенья от мамы гласили, что тетя Света хоть и состоит в настоящий момент в разводе, не имеет детей, но является счастливой обладательницей прекрасной квартиры, дорогой машины, успешной работы, а значит, вполне осуществила провинциальную мечту многих женщин.

Увидев тетю Свету, я офигел…

Ей, как и моей маме было 37 лет, но разница во внешности у них была разительной.

Мама, как и все ее ровесницы, проживающие у нас в Забайкальске, уже давно перешли для нас — молодых ребят, в разряд, немолодых тёток, совершенно не вызывающих никакого сексуального интереса.

Тетя Света была иной.

Передо мной предстала высокая, ухоженная, длинноволосая блондинка — уже лишенная девичьей юности, но взамен, налитая, как спелое яблочко в самом соку, этакая зрелая секс бомба в расцвете.

Моментально я растворился в радушии и гостеприимстве тети Светы, и спустя два часа после приезда, распаковавший вещи, помытый и накормленный с дороги, уже восседал с ней в гостиной комнате, делясь забайкальскими новостями и сплетнями, получая взамен московские истории.

Как водится, сидели мы не на сухую, распивая за знакомство, какой-то дорогущий коньяк, извлеченный тетей Светой из домашнего бара.

Этот самый коньяк, и легкость в общении с тетей Светой позволили мне расслабиться, словно я разговаривал у себя дома со своей ровесницей.

Единственное, что отвлекало меня от невинной болтовни, так это какая-то животная сексуальность, буквально сочащаяся из моей собеседницы.

Облаченная в короткий, шелковый халатик, тетя Света непринужденно сидела на диванчике, закинув ногу на ногу, и вроде бы даже не замечая, моего голодного взгляда.

Украдкой, я разглядывал её маленькие ступни с нежными пальчиками, покрытыми багряным лаком, безупречные, изящные лодыжки, точенные, сильные икры, округлые колени, и наконец, широкие загорелые бедра.

Пьянея, тетя Света всё больше забывала об этикете, и начинала со мной кокетничать, будто бы я не был сыном ее подруги, и от всего этого я чувствовал, как мой член давно уже упирается в ткань штанов, пытаясь вырваться на волю.

Голос тети Светы постепенно приобретал какой-то бархатный, тягучий, завораживающий оттенок, от которого у меня по коже начинали бежать мурашки.

 — Тетя Света, а сегодня же пятница. Я слышал в Москве миллион всяких — разных клубов, где оторваться можно. Правда?

 — Ну да… Ты же только с дороги, что уже на подвиги потянуло?

 — Потянуло, если честно… Что я в Забайкальске видел… А тут Москва… Не хочется времени терять…

 — Саш, ты выпил, устал, и город тебе абсолютно незнаком. Я одного тебя никуда сегодня не отпущу!

 — А поедемте со мной, тёть Свет? Вы и за мной присмотрите, и всё покажете.

 — Ой, Саш, ну ты придумал, хи-хи… Я уже старая тётка, куда я попрусь…

В момент этого диалога, тетя Света потянулась за сигаретой, отчего её ножка соскользнула на журнальный столик, и на секунду я явственно увидел треугольник белых трусиков, пролегающих между ее широких, загорелых ляжек.

 — Вы старая?! Тетя Света, да Вы просто королева красоты!

 — Да?

 — Клянусь!

Улавливая искренность моих слов, тетя Света просияла, одарив меня благодарным взглядом.

 — А что… Может правда тряхнуть стариной… Поехать с тобой…

 — Конечно!!! Пожалуйста, пожалуйста!!!

Она задумалась, невольно мягко собирая своими пальцами, подтягивая вверх, а затем отпуская ткань халатика, видимо даже не подозревая, насколько сильно волнует меня этими простыми манипуляциями.

 — Умеешь ты, Саш, уговорить женщину, молодец, далеко пойдешь. Только учти, ненадолго, только в рамках ознакомительного похода.

Немного успокоить бешенное сердцебиение, и буйство члена, я сумел лишь, когда она уединилась в гардеробной, чтобы подготовиться к выходу.

Когда тетя Света вышла, то мне показалось, что передо мной предстала не женщина, а ожившая эротическая мечта.

От крашенных ноготков на ступнях, обутых в открытые босоножки на шпильках, до короткой юбки, едва прикрывавшей выступающий зад, простирались стройные, длинные ноги.

Обтягивающий, белый топик скорее не скрывал, а подчеркивал, слегка покачивающиеся при ходьбе, полушария сочных грудей.

Венчала эту красоту роскошная грива золотистых волос, обрамлявшая какое-то маняще порочное точенное лицо с томными глазами и пухлыми губами.

Теперь мы оба были готовы, чтобы окунуться в мир еще невиданной мною, ночной Москвы…

И мы окунулись…

Спустя три часа, обменявшись телефоном с какой-то молоденькой, симпатичной девчушкой, я отошел с данспола к стене, пытаясь привести в порядок своё пьяное сознание.

Пора было поискать тетю Свету, от которой меня уже достаточно давно унесла пьяная клубная вакханалия.

Побродив по клубу, я увидел ее за одним из столиков. Тетю Свету активно клеили трое хорошо одетых мужчин лет тридцати.

Изменения, произошедшие с подругой моей мамы, были очевидны.

Тетя Света напилась. В гавно. Глупо хихикая их сальностям, она уже совсем не напоминала ту аристократичную, важную матрону, коей зашла в клуб.

Парни вызвались довести нас до дома. Даже я, неискушенный жизненным опытом, понимал, что поездка пьяной женщины в ночи с тремя незнакомыми мужиками, чревата, как минимум, продолжением.

Правда, она была в моем сопровождении, но ее новые знакомые — Валера, Андрей и Михаил, явно меня не во что не ставили.

Андрей был за рулем, я сидел рядом с водителем, а Валера и Михаил с двух боков подпирали тетю Свету на заднем сидении.

Всю дорогу я украдкой наблюдал в зеркало заднего вида за происходящим. Сначала парни вполне невинно заигрывали с тетей Светой, но постепенно, не встречая отказа, наглели на глазах.

Вот ладонь Валеры как бы случайно опустилась на правую ножку Светланы, начала своё плавное движение от изящной лодыжки вверх, всё выше и выше, дойдя до округлого колена, задержавшись на нем, а потом перейдя к широкому женскому бедру.

Михаил по примеру Валеры, подобным же образом, занимался левой ногой тети Светы.

Она заерзала на сидении, завибрировала всем телом, отчего ее итак короткая юбка задралась, открывая трусики.

Словесное общение состояло в том, что тетя Света бормотала фразы из серии: «мальчики, мальчики, ну перестаньте шалить», а Валера и Михаил отвечали ей успокоительным тоном: «Тише, тише, зайка, расслабься, вот так, умничка, раздвинь-раздвинь ножки, и всё будет хорошо».

Осознание того, что с ровесницей моей мамы общаются, как с глупой малолеткой, и она ведется на это, возбуждало меня еще больше.

Для удобства, мужчины по хозяйски разместили ноги Светланы так, чтобы одна полулежала на колене у Валеры, другая у Михаила, как бы раскрыв, сидящую между ними женщину самым бесстыдным образом.

Дыхание тети Светы становилось глубоким, она периодически закрывала глаза, и покусывала губу, откидывая назад голову, и уже не думая, чтобы сдвигать свои мясистые ляжки.

От порхания по внутренней поверхности её бедер мужские ладони перешли к самой интимной женской части, и скоро ладони и Михаила, и Валеры забрались к ней под трусики.

Один, по всей видимости, трогал ее клитор, а другой вводил пальцы в саму щёлку.

Валере приходилась копаться в трусиках Светланы левой рукой, что наверное было не очень удобно, поэтому … 

Порочная женщина (фильм, 1953) — Википедия. Что такое Порочная женщина (фильм, 1953)

«Порочная женщина» (англ. Wicked Woman) — фильм нуар режиссёра Расселла Рауса, который вышел на экраны в 1953 году.

Фильм рассказывает о соблазнительной блондинке Билли Нэш (Беверли Майклз), которая приезжает в небольшой городок, соблазняя совладельца бара Мэтта Бэннистера (Ричард Эган), пьющей жене которого принадлежит вторая половина бара. Билли уговаривает Мэтта в обход жены продать бар и вместе сбежать в Мексику. Однако, её сосед по пансиону, случайно узнав о планах Билли, шантажом склоняет её к близости, что приводит к провалу всего плана.

Несмотря на стандартный сюжет и небольшой бюджет картины, она в целом понравилась критике благодаря способности режиссёра увлечь зрителя действием и удачной актёрской игре, особенно, Беверли Майклз и Перси Холдена.

Сюжет

В небольшом городке где-то на Западе США из междугородного автобуса выходит сладострастная рослая блондинка Билли Нэш (Беверли Майклз). За 6 долларов в неделю она селится в недорогой пансион около автовокзала с удобствами на этаже. Расположившись в кресле, она ставит пластинку со своей любимой песней «Ночь в Акапулько», выпивает, закуривает и берёт в руки журнал по астрологии. Мимо открытой двери в её комнату проходит сосед Чарли Борг (Перси Хелтон), некрасивый маленький горбун средних лет, который владеет мастерской по пошиву одежды, расположенной в соседнем доме. Чарли сразу теряет от Билли голову, однако красавица не обращает на него внимания, пока не улавливает доносящийся из его комнаты запах жареного мяса. Голодная девушка стучит к портному в дверь, легко добиваясь того, чтобы он накормил её ужином, после чего уходит. На следующий день Билли устраивается на работу официанткой в местный бар на ставку в 6 долларов за вечер плюс чаевые. Бар принадлежит Доре Бэннистер (Эвелин Скотт) и её красивому мускулистому мужу Мэтту (Ричард Эган), на которого Билли сразу же обращает внимание. Так как Билли нужна новая одежда, вечером в пансионе она легко выпрашивает у Чарли 20 долларов, обещая пойти с ним на свидание. На следующий день в баре Билли замечает, что Дора постоянно выпивает, после чего решает заполучить Мэтта себе. Новая официантка сразу же начинает пользоваться огромным успехом у завсегдатаев бара, принося владельцам больше прибыли, чем ранее, и сама прилично зарабатывая. Повар Гас (Уильям Филлипс) рассказывает ей, что в своё время бар принадлежал отцу Доры, который был алкоголиком, и всю работу на себе тащил Мэтт, в то время работавший барменом. Затем отец умер, а шесть лет назад Дора и Мэтт поженились, после чего стали совладельцами бара в равных долях.

После закрытия бара, оставшись наедине с Мэттом, Билли соблазняет его, и у них начинается тайный роман. Некоторое время спустя, когда Мэтт становится одержимым Билли, она уговаривает его продать бар и вместе сбежать в Мексику. Мэтт сразу не может принять её предложение, не понимая как быть с Дорой. Разговор заканчивается ссорой, и расстроенная Билли убегает в свой пансион. В коридоре её встречает Чарли, напоминая об обещании пойти с ним на свидание, однако она грубо выгоняет его, обзывая «противным низкорослым карликом». На следующее утро Чарли замечает, как Мэтт заходит в комнату Билли. Мэтт просит у Билли прощения, после чего сообщает, что решил продать бар в обход Доры. У него даже есть потенциальный покупатель мистер Лоури (Роберт Остерлох), который готов заплатить за бар 25 тысяч долларов. Мэтт и Билли решают напоить Дору, после чего подсунуть ей на подпись необходимые документы. Однако Билл Портер (Фрэнк Фергюсон), адвокат Лоури, настаивает на том, чтобы Дора лично подписала бумаги в его офисе. Учитывая, что Лоури и Портер никогда не видели Дору, Мэтт предлагает Билли выступить в роли его жены и подписать купчую за неё, на что Билли охотно соглашается. Чтобы не провалить дело во время подписания, с помощью Мэтта Билли заучивает все существенные подробности биографии Доры. После того, как в офисе адвоката все стороны подписывают купчую, Портер сообщает участникам сделки, что поместит бумаги на условное депонирование до полного оформления документов, а через три-четыре дня передаст Бэннистерам чек. Хотя Мэтт и Билли, которые собирались бежать в тот же день, крайне удручены необходимости ждать ещё несколько дней, однако вынуждены смириться с такой ситуацией. В тот момент, когда Билли и Мэтт перед входом в пансион обсуждают свои планы, их разговор из-за двери своей мастерской подслушивает Чарли.

Когда Билли остаётся одна, Чарли заходит к ней в комнату, требуя, чтобы она была с ним «мила», давая понять, что в противном случае раскроет их план. Билли вынуждена подчиниться, и на следующий день после работы приходит на ужин в комнату Чарли. На следующий день Лоури заходит в бар, чтобы посмотреть на свою собственность, сообщая, что чек будет передан Мэтту завтра днём. Неожиданно в баре появляется Дора, что ставит на грань провала весь план, однако Мэтту и Билли удаётся отвлечь, а затем и выпроводить Лоури, прежде чем он успевает догадаться об обмане. Однако тем же вечером на кухне бара взрывается плита, после чего Дора решает немедленно заняться получением страховки. Она просит у Мэтта ключ от банковской ячейки, где помимо страхового полиса хранятся документы на бар. Мэтт вынужден отдать жене ключ, после чего стремительно направляется к Билли, чтобы сообщить ей о происшедшем. Подойдя к двери, Мэтт слышит доносящиеся изнутри сладострастные звуки, после чего врывается в комнату, заставая Билли в кресле в полураздетом состоянии в тот момент, когда Чарли страстно целует её в шею. Разъярённый Мэтт набрасывается на Билли, называет её «грязной мерзкой шлюхой» и избивает её, после чего уходит. Понимая, что все её надежды рухнули, Билли в отчаянии бьёт сначала Чарли, а затем и домовладелицу, которая пришла посмотреть, что происходит. Мэтт рассказывает обо всём Доре, которая прощает его. Они вместе приходят в адвокатскую контору, сообщая Лоури и Портеру об отмене сделки, и те, чтобы не попасть в скандал, соглашаются обо всём забыть. Тем временем Билли покупает билет на автобус в одну сторону в Канзас-Сити. В автобусе, когда один из пассажиров обращает на Билли внимание, она соблазнительно улыбается ему в ответ.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Историк кино Дэвид Хоган отмечает, что автором сценария и постановщиком фильма является «Расселл Раус, который ранее произвёл сенсацию как сценарист фильма нуар „Мёртв по прибытии“ (1950) и повторно в 1951 году как сценарист и режиссёр социальной мелодрамы „Колодец“ (1951)»^[1]. По мнению Артура Лайонса, за свою карьеру «Раус написал и поставил несколько интересных нуаров», таких как «Колодец» (1951), глубокий и содержательный взгляд на насилие толпы и расовые отношения, «Вор» (1952), нуар времён Холодной войны, известный главным образом тем, что в нём не произносится вслух ни единого слова на протяжении всей картины, а также «Секреты Нью-Йорка» (1955), один из лучших «разоблачительных» фильмов, вдохновлённых расследованием организованной преступности, которая проводила сенатская комиссия под руководством сенатора Эстеса Кефовера^[2]. По словам Хогана, все эти картины «продемонстрировали серьёзность подхода, а также хорошее коммерческое чутьё» Рауса и его партнёра Кларенса Грина^[1]. Позднее Раус вместе с Харланом Эллисоном написал и поставил картину «Оскар» (1966), которую Хоган охарактеризовал как «непосредственную и смешную мелодраму о задворках Голливуда»^[3].

Главной звездой этого фильма является актриса Беверли Майклз, которая в начале 1950-х годов отметилась ролями в таких малобюджетных фильмах нуар, как «Соблазнение» (1951) и «Девушка на мосту (1951)». После этой картины она сыграла в нуарах «Побег из тюрьмы» (1955), «Преданные женщины» (1955) и «Женщины без мужчин» (1956), вскоре после чего завершила свою кинокарьеру^[4].

Партнёром Майклз был Ричард Эган. Это была его первая главная роль, и, по словам Дэвида Хогана, «позднее он стал умеренно популярным исполнителем главных ролей»^[3]. В частности, Эган сыграл главные и значимые роли в фильмах нуар «Доля секунды» (1953), «Жестокая суббота» (1955) и «Резня на Десятой авеню» (1957), мелодрамах «Летнее место» (1959) и «Поллианна» (1960), а также в историческом приключенческом фильме «300 спартанцев» (1962)^[5].

История создания и прокатная судьба фильма

Рабочим названием фильма было «Легко и просто» (англ. Free and Easy)^[6].

По информации Американского института киноискусства, Администрация Производственного кодекса потребовала внести некоторые изменения в первоначальный вариант сценария, и, тем не менее, «фильм всё равно столкнулся с некоторыми цензурными проблемами после выхода на экраны», в частности, был запрещён к показу в городе Мемфис, штат Теннесси^[6].

По информации Ханса Воллстейна, «во время съёмок режиссёр Расселл Раус ухаживал за Беверли Майклз»^[7][8]. В 1955 году они поженились и прожили в браке вплоть до смерти режиссёра в 1987 году^[9][3].

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

После выхода на экраны кинокритики невысоко оценили картину, в частности, Говард Томпсон в «Нью-Йорк Таймс» назвал её «бессмысленной маленькой мелодрамой», которая «нагнетанием пара за счёт содержания умудряется растратить впустую некоторое убедительное и реалистичное внешнее оформление»^[10].

Современные киноведы дают фильму противоречивые оценки. Так, Спенсер Селби отмечает, что этот «фильм категории В показывает жалкую и убогую жизнь», рассказывая «о роковой женщине, которая втягивает владельца бара в план обмана своей жены-алкоголички и бегства в Мексику»^[11]. Артур Лайонс считает, что это «самая дешёвая и самая жалкая работа Рауса, и хотя реплики удерживают сценарий от банальности, в этом фильме некого любить. К концу зритель уже мечтает о том, чтобы все они уехали в Мексику и там остались». Лайонс добавляет, что «хотя по современным стандартам фильм совершенно не опасен, в своё время некоторые критики набрасывались на него из-за его вопиющего сексуального содержания»^[2].

Дэвид Хоган полагает, что это «фильм коммерческий, и ничего более, и кажется столь же жалким, как и комната Билли в пансионе»^[3]. По мнению киноведа, он мог стать «очередной из бесчисленных мелодрам, которые созданы под влиянием „Двойной страховки“», однако «его спасает долговязая Беверли Майклз»^[1]. Майкл Кини считает, что «это забавная лента с Майклз, которая в то время была иконой фильмов категории В. Актриса доставляет наслаждение, когда перед камерой она провоцирующе складывается и извивается своим впечатляющим телом (даже когда остаётся в комнате одна!)»^[12].

Ханс Воллстейн называет картину «посредственной криминальной мелодрамой об убогом маленьком преступлении, которое собирается совершить травленая блондинка Майклз». Далее он отмечает, что «поначалу картина смотрится как старый затасканный Джеймс М. Кейн, и все обоснованно ожидают, что Майклз и Эган убьют мешающую им Скотт. Однако сценаристы Грин и Раус верны своим персонажам — Билли (Майклз) и Мэтт (Эган) мыслят мелко, и их преступление — подделка подписи миссис Бэннистер — как раз соответствует диапазону их ограниченных и дешёвых жизней»^[7]. Хэл Эриксон отмечает, что с точки зрения сюжета, среды, атмосферы и из-за присутствия Майклз фильм «выглядит как очередная едва дышащая мелодрама Гуго Гааса»^[13].

Деннис Шварц называет картину «чудесным блудливым фильмом нуар категории В». По мнению критика, «может быть, его сюжет и не свеж, но он отлично сыгран, а персонажи хорошо прописаны». Кроме того, «его мелкие жулики доставляют неожиданное наслаждение банальностью своих запросов и неспособностью стать кем-то большим, чем просто мелкими преступниками». Далее Шварц указывает, что «этот нуар о жалкой жизни» был «диким для своего времени, но кажется сравнительно сдержанным по современным стандартам». При этом он сохранил «безумное чувство юмора при показе того, как отвратительные персонажи на жизненном дне пытаются справиться со своими жалкими и пустыми жизнями с помощью адюльтера, секса, шантажа и алкоголизма. Если задуматься над этим, то фильм окажется не столь уж беззубым, как казалось вначале!»^[14].

Обозреватель TV Guide назвал картину «маленьким фильмом о порочных личностях», далее написав, что «хотя сюжет может показаться знакомым, фильм искупают хорошо прописанные персонажи, поразительные для своего времени непристойные моменты и привлекательная игра крутой королевы фильмов категории В Беверли Майклз». Критик отмечает, что «фильм несёт много неожиданных наслаждений, от вступительной заглавной песни до почти документального изображения Билли, когда она занимается своим любимым делом — пьёт, курит и читает журналы по астрологии, постоянно слушая одну и ту же пластинку». По мнению обозревателя, «фильм достаточно хорошо сделан, и даже сегодня может удивить своим неожиданным контекстом (насилие, сексуальные сцены, сцены адюльтера и пьянство)»^[8].

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Критики отмечают хорошую режиссёрскую работу Расселла Рауса, который, по словам Воллстайна, «поставил фильм с уверенным пониманием каждой детали, и в фильме многим можно восхищаться, начиная от заглавной героини, которая больше всего интересуется курением, выпивкой и чтением астрологических журналов, до группы надёжных актёров второго плана»^[7].

Дэвид Хоган обращает внимание на то, что картина сделана на малом бюджете, и это заметно. В результате «почти всё действие происходит в помещении, декорации маленькие, простые и очевидным образом дешёвые». Кроме того, «операторская работа Эдварда Фитцджеральда небрежная, музыка Бадди Бейкера часто неуместно бойкая, а заглавная мелодия написана Хербом Джеффрисом с чрезмерной претенциозностью»^[3].

Оценка персонажа Билли Нэш

Как пишет обозреватель TV Guide, «Билли слушает One Night in Acapulco настолько фанатично, что песня наверняка останется в памяти зрителей надолго после окончания фильма. Песня создаёт для Билли её концепцию рая — места, где она никогда не была, и места, куда она уговаривает бежать Мэтта. Эта невинная мечта, возникшая благодаря любимой пластинке», является одним из немногих обстоятельств, формирующих более сложный образ Билли, чем образ просто «порочной женщины». «Рабочее название фильма Soiled (грязная, запачканная) было бы более точным, так как показано, что Билли борется, чтобы добиться чего-то и стать кем-то, однако её снова и снова отбрасывает к привычной схеме с запретным, обречённым романом, чему во многом способствует её собственная доверчивость»^[8].

Оценка актёрской игры

Критики достаточно высоко оценили актёрскую игру в фильме, обратив особое внимание на работу Беверли Майклз. Как написал Ханс Воллстейн, «Майклз, которая сделала карьеру, играя крутых дамочек, довольно хороша в роли жёсткой Билли Нэш, мечты которой бежать в Мексику почти сбываются»^[7]. Джефф Стаффорд также высоко оценивает работу Беверли Майклз. Он пишет: «С того момента, когда она выходит из автобуса, вы понимаете, что она будет проблемой. По мере того, как камера проходится по её телу от её кричаще высоких каблуков до травленых светлых волос, вы знаете, что эта женщина принесёт несчастье любому, с кем войдёт в контакт. И как порочная женщина Беверли Майклз не разочаровывает»^[15].

Хоган пишет, что «хотя в некоторых источниках рост Майклз указан как 175 см, скорее всего он составляет 178—180 см. В туфлях с небольшим каблуком она одного роста с Ричардом Эганом, а Перси Хелтон около неё выглядит как садовый гном. Майклз была не только высокой, но и грудастой, и в целом обладала худой, стройной фигурой и милым лицом с прикрытыми глазами и пикантной манерой вести разговор». В этом фильме она «не ходит — она сутулится и парит со скоростью улитки. Она кажется изнеможённой, утомлённой и сексуально возбуждённой, и всё это одновременно»^[3].

Как отмечает обозреватель TV Guide, «Майклз сделала небольшую карьеру, играя потёртых жизнью дамочек. Хотя в её игре в этой картине и присутствуют некоторые старые приёмы — в частности, когда она бросается злыми, острыми репликами — она хорошо справляется с материалом, и он дружелюбен по отношению к ней. В частности, когда Билли планирует обчистить женщину, которая дала ей работу, её широкие глаза и приятный голос кажутся искренними, а не уловкой, и многие зрители сочувствуют ей». В рецензии также отмечается, что «Раус хорошо использует статную фигуру Майклз, и не только когда задерживает камеру на её длинных ногах (вплоть до того, что показывает, как она бреет ноги). При росте в шесть футов (180 см) она возвышается над Хелтоном, делая его домогательства — и поражение — ещё более неуместными»^[8].

Помимо Майклз критика выделила с положительной стороны игру Перси Хелтона. Хэл Эриксон, в частности, пишет, что «фильм содержит, вероятно, самую лучшую экранную игру Хелтона, вездесущего писклявого характерного актёра, который заслуженно заканчивает роль получением одной из самых потрясающих пощёчин в истории кино»^[13]. Обозреватель TV Guide также обращает особое внимание на игру Хелтона, который в роли «пристального и похотливого Чарли неожиданно гнусен. Он кладёт мокрые поцелуи вверх и вниз по руке Майклз, как будто собирается поглотить её, а каждая пауза в его словах как будто даёт понять, что в любой момент он готов пустить слюни»^[8]. Наконец, Майкл Кини пишет: «Опытный характерный актёр Хелтон превосходит всех в этом фильме в роли похотливого маленького тролля, который получает то, что хочет, и, кажется, не обращает внимания (или даже не замечает) очевидного отвращения к нему со стороны Майклз»^[12]. Ханс Воллстейн также отмечает Перси Хелтона, который «превращает свой образ жалкого коротышки в довольно зловещего развратника, готового на небольшой шантаж, чтобы удовлетворить своё либидо». Критик также положительно оценивает игру Эвелин Скотт, которая «предлагает симпатичный взгляд на женщину, которая находит утешение от своей несчастной жизни в бутылке». Хороша и «старожилка Бернардин Хейс, которая фланирует туда-сюда в роли издёрганной домохозяйки, а разнообразные завсегдатаи в баре добавляют достоверности главному месту действия, салуну Бэннистеров»^[7].

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} Hogan, 2013, p. 73.
2. ↑ ^{1 2} Lyons, 2000, p. 160.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Hogan, 2013, p. 75.
4. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Beverly Michaels (англ.). Internet Movie Database. Проверено 14 сентября 2018.
5. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Richard Egan (англ.). Internet Movie Database. Проверено 14 сентября 2018.
6. ↑ ^{1 2} Wicked Woman (1953). History (англ.). American Film Institute. Проверено 14 сентября 2018.
7. ↑ ^{1 2 3 4 5} Hans J. Wollstein. Wicked Woman (1953). Review (англ.). AllMovie. Проверено 14 сентября 2018.
8. ↑ ^{1 2 3 4 5} Wicked Woman (1953). Review (англ.). TV Guide. Проверено 14 сентября 2018.
9. ↑ Russell Rouse. Biography. Spouse (англ.). Internet Movie Database. Проверено 14 сентября 2018.
10. ↑ H. H. T. At the Palace (англ.). The New York Times (27 March 1954). Проверено 14 сентября 2018.
11. ↑ Selby, 1997, p. 195.
12. ↑ ^{1 2} Keaney, 2003, p. 469.
13. ↑ ^{1 2} Hal Erickson. Wicked Woman (1953). Synopsis (англ.). AllMovie. Проверено 14 сентября 2018.
14. ↑ Dennis Schwartz. A wonderfully lascivious B film noir directed by Russell Rouse (англ.). Ozus’ World Movie Reviews (2005-014-18). Проверено 14 сентября 2018.
15. ↑ Jeff Stafford. Wicked Woman (1953). Article (англ.). Turner Classic Movies. Проверено 14 сентября 2018.

Литература

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

Ссылки

Порочная женщина (фильм, 1953) — Википедия

«Порочная женщина» (англ. Wicked Woman) — фильм нуар режиссёра Расселла Рауса, который вышел на экраны в 1953 году.

Фильм рассказывает о соблазнительной блондинке Билли Нэш (Беверли Майклз), которая приезжает в небольшой городок, соблазняя совладельца бара Мэтта Бэннистера (Ричард Эган), пьющей жене которого принадлежит вторая половина бара. Билли уговаривает Мэтта в обход жены продать бар и вместе сбежать в Мексику. Однако, её сосед по пансиону, случайно узнав о планах Билли, шантажом склоняет её к близости, что приводит к провалу всего плана.

Несмотря на стандартный сюжет и небольшой бюджет картины, она в целом понравилась критике благодаря способности режиссёра увлечь зрителя действием и удачной актёрской игре, особенно, Беверли Майклз и Перси Холдена.

Сюжет

В небольшом городке где-то на Западе США из междугородного автобуса выходит сладострастная рослая блондинка Билли Нэш (Беверли Майклз). За 6 долларов в неделю она селится в недорогой пансион около автовокзала с удобствами на этаже. Расположившись в кресле, она ставит пластинку со своей любимой песней «Ночь в Акапулько», выпивает, закуривает и берёт в руки журнал по астрологии. Мимо открытой двери в её комнату проходит сосед Чарли Борг (Перси Хелтон), некрасивый маленький горбун средних лет, который владеет мастерской по пошиву одежды, расположенной в соседнем доме. Чарли сразу теряет от Билли голову, однако красавица не обращает на него внимания, пока не улавливает доносящийся из его комнаты запах жареного мяса. Голодная девушка стучит к портному в дверь, легко добиваясь того, чтобы он накормил её ужином, после чего уходит. На следующий день Билли устраивается на работу официанткой в местный бар на ставку в 6 долларов за вечер плюс чаевые. Бар принадлежит Доре Бэннистер (Эвелин Скотт) и её красивому мускулистому мужу Мэтту (Ричард Эган), на которого Билли сразу же обращает внимание. Так как Билли нужна новая одежда, вечером в пансионе она легко выпрашивает у Чарли 20 долларов, обещая пойти с ним на свидание. На следующий день в баре Билли замечает, что Дора постоянно выпивает, после чего решает заполучить Мэтта себе. Новая официантка сразу же начинает пользоваться огромным успехом у завсегдатаев бара, принося владельцам больше прибыли, чем ранее, и сама прилично зарабатывая. Повар Гас (Уильям Филлипс) рассказывает ей, что в своё время бар принадлежал отцу Доры, который был алкоголиком, и всю работу на себе тащил Мэтт, в то время работавший барменом. Затем отец умер, а шесть лет назад Дора и Мэтт поженились, после чего стали совладельцами бара в равных долях.

После закрытия бара, оставшись наедине с Мэттом, Билли соблазняет его, и у них начинается тайный роман. Некоторое время спустя, когда Мэтт становится одержимым Билли, она уговаривает его продать бар и вместе сбежать в Мексику. Мэтт сразу не может принять её предложение, не понимая как быть с Дорой. Разговор заканчивается ссорой, и расстроенная Билли убегает в свой пансион. В коридоре её встречает Чарли, напоминая об обещании пойти с ним на свидание, однако она грубо выгоняет его, обзывая «противным низкорослым карликом». На следующее утро Чарли замечает, как Мэтт заходит в комнату Билли. Мэтт просит у Билли прощения, после чего сообщает, что решил продать бар в обход Доры. У него даже есть потенциальный покупатель мистер Лоури (Роберт Остерлох), который готов заплатить за бар 25 тысяч долларов. Мэтт и Билли решают напоить Дору, после чего подсунуть ей на подпись необходимые документы. Однако Билл Портер (Фрэнк Фергюсон), адвокат Лоури, настаивает на том, чтобы Дора лично подписала бумаги в его офисе. Учитывая, что Лоури и Портер никогда не видели Дору, Мэтт предлагает Билли выступить в роли его жены и подписать купчую за неё, на что Билли охотно соглашается. Чтобы не провалить дело во время подписания, с помощью Мэтта Билли заучивает все существенные подробности биографии Доры. После того, как в офисе адвоката все стороны подписывают купчую, Портер сообщает участникам сделки, что поместит бумаги на условное депонирование до полного оформления документов, а через три-четыре дня передаст Бэннистерам чек. Хотя Мэтт и Билли, которые собирались бежать в тот же день, крайне удручены необходимости ждать ещё несколько дней, однако вынуждены смириться с такой ситуацией. В тот момент, когда Билли и Мэтт перед входом в пансион обсуждают свои планы, их разговор из-за двери своей мастерской подслушивает Чарли.

Когда Билли остаётся одна, Чарли заходит к ней в комнату, требуя, чтобы она была с ним «мила», давая понять, что в противном случае раскроет их план. Билли вынуждена подчиниться, и на следующий день после работы приходит на ужин в комнату Чарли. На следующий день Лоури заходит в бар, чтобы посмотреть на свою собственность, сообщая, что чек будет передан Мэтту завтра днём. Неожиданно в баре появляется Дора, что ставит на грань провала весь план, однако Мэтту и Билли удаётся отвлечь, а затем и выпроводить Лоури, прежде чем он успевает догадаться об обмане. Однако тем же вечером на кухне бара взрывается плита, после чего Дора решает немедленно заняться получением страховки. Она просит у Мэтта ключ от банковской ячейки, где помимо страхового полиса хранятся документы на бар. Мэтт вынужден отдать жене ключ, после чего стремительно направляется к Билли, чтобы сообщить ей о происшедшем. Подойдя к двери, Мэтт слышит доносящиеся изнутри сладострастные звуки, после чего врывается в комнату, заставая Билли в кресле в полураздетом состоянии в тот момент, когда Чарли страстно целует её в шею. Разъярённый Мэтт набрасывается на Билли, называет её «грязной мерзкой шлюхой» и избивает её, после чего уходит. Понимая, что все её надежды рухнули, Билли в отчаянии бьёт сначала Чарли, а затем и домовладелицу, которая пришла посмотреть, что происходит. Мэтт рассказывает обо всём Доре, которая прощает его. Они вместе приходят в адвокатскую контору, сообщая Лоури и Портеру об отмене сделки, и те, чтобы не попасть в скандал, соглашаются обо всём забыть. Тем временем Билли покупает билет на автобус в одну сторону в Канзас-Сити. В автобусе, когда один из пассажиров обращает на Билли внимание, она соблазнительно улыбается ему в ответ.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Историк кино Дэвид Хоган отмечает, что автором сценария и постановщиком фильма является «Расселл Раус, который ранее произвёл сенсацию как сценарист фильма нуар „Мёртв по прибытии“ (1950) и повторно в 1951 году как сценарист и режиссёр социальной мелодрамы „Колодец“ (1951)»^[1]. По мнению Артура Лайонса, за свою карьеру «Раус написал и поставил несколько интересных нуаров», таких как «Колодец» (1951), глубокий и содержательный взгляд на насилие толпы и расовые отношения, «Вор» (1952), нуар времён Холодной войны, известный главным образом тем, что в нём не произносится вслух ни единого слова на протяжении всей картины, а также «Секреты Нью-Йорка» (1955), один из лучших «разоблачительных» фильмов, вдохновлённых расследованием организованной преступности, которая проводила сенатская комиссия под руководством сенатора Эстеса Кефовера^[2]. По словам Хогана, все эти картины «продемонстрировали серьёзность подхода, а также хорошее коммерческое чутьё» Рауса и его партнёра Кларенса Грина^[1]. Позднее Раус вместе с Харланом Эллисоном написал и поставил картину «Оскар» (1966), которую Хоган охарактеризовал как «непосредственную и смешную мелодраму о задворках Голливуда»^[3].

Главной звездой этого фильма является актриса Беверли Майклз, которая в начале 1950-х годов отметилась ролями в таких малобюджетных фильмах нуар, как «Соблазнение» (1951) и «Девушка на мосту (1951)». После этой картины она сыграла в нуарах «Побег из тюрьмы» (1955), «Преданные женщины» (1955) и «Женщины без мужчин» (1956), вскоре после чего завершила свою кинокарьеру^[4].

Партнёром Майклз был Ричард Эган. Это была его первая главная роль, и, по словам Дэвида Хогана, «позднее он стал умеренно популярным исполнителем главных ролей»^[3]. В частности, Эган сыграл главные и значимые роли в фильмах нуар «Доля секунды» (1953), «Жестокая суббота» (1955) и «Резня на Десятой авеню» (1957), мелодрамах «Летнее место» (1959) и «Поллианна» (1960), а также в историческом приключенческом фильме «300 спартанцев» (1962)^[5].

История создания и прокатная судьба фильма

Рабочим названием фильма было «Легко и просто» (англ. Free and Easy)^[6].

По информации Американского института киноискусства, Администрация Производственного кодекса потребовала внести некоторые изменения в первоначальный вариант сценария, и, тем не менее, «фильм всё равно столкнулся с некоторыми цензурными проблемами после выхода на экраны», в частности, был запрещён к показу в городе Мемфис, штат Теннесси^[6].

По информации Ханса Воллстейна, «во время съёмок режиссёр Расселл Раус ухаживал за Беверли Майклз»^[7][8]. В 1955 году они поженились и прожили в браке вплоть до смерти режиссёра в 1987 году^[9][3].

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

После выхода на экраны кинокритики невысоко оценили картину, в частности, Говард Томпсон в «Нью-Йорк Таймс» назвал её «бессмысленной маленькой мелодрамой», которая «нагнетанием пара за счёт содержания умудряется растратить впустую некоторое убедительное и реалистичное внешнее оформление»^[10].

Современные киноведы дают фильму противоречивые оценки. Так, Спенсер Селби отмечает, что этот «фильм категории В показывает жалкую и убогую жизнь», рассказывая «о роковой женщине, которая втягивает владельца бара в план обмана своей жены-алкоголички и бегства в Мексику»^[11]. Артур Лайонс считает, что это «самая дешёвая и самая жалкая работа Рауса, и хотя реплики удерживают сценарий от банальности, в этом фильме некого любить. К концу зритель уже мечтает о том, чтобы все они уехали в Мексику и там остались». Лайонс добавляет, что «хотя по современным стандартам фильм совершенно не опасен, в своё время некоторые критики набрасывались на него из-за его вопиющего сексуального содержания»^[2].

Дэвид Хоган полагает, что это «фильм коммерческий, и ничего более, и кажется столь же жалким, как и комната Билли в пансионе»^[3]. По мнению киноведа, он мог стать «очередной из бесчисленных мелодрам, которые созданы под влиянием „Двойной страховки“», однако «его спасает долговязая Беверли Майклз»^[1]. Майкл Кини считает, что «это забавная лента с Майклз, которая в то время была иконой фильмов категории В. Актриса доставляет наслаждение, когда перед камерой она провоцирующе складывается и извивается своим впечатляющим телом (даже когда остаётся в комнате одна!)»^[12].

Ханс Воллстейн называет картину «посредственной криминальной мелодрамой об убогом маленьком преступлении, которое собирается совершить травленая блондинка Майклз». Далее он отмечает, что «поначалу картина смотрится как старый затасканный Джеймс М. Кейн, и все обоснованно ожидают, что Майклз и Эган убьют мешающую им Скотт. Однако сценаристы Грин и Раус верны своим персонажам — Билли (Майклз) и Мэтт (Эган) мыслят мелко, и их преступление — подделка подписи миссис Бэннистер — как раз соответствует диапазону их ограниченных и дешёвых жизней»^[7]. Хэл Эриксон отмечает, что с точки зрения сюжета, среды, атмосферы и из-за присутствия Майклз фильм «выглядит как очередная едва дышащая мелодрама Гуго Гааса»^[13].

Деннис Шварц называет картину «чудесным блудливым фильмом нуар категории В». По мнению критика, «может быть, его сюжет и не свеж, но он отлично сыгран, а персонажи хорошо прописаны». Кроме того, «его мелкие жулики доставляют неожиданное наслаждение банальностью своих запросов и неспособностью стать кем-то большим, чем просто мелкими преступниками». Далее Шварц указывает, что «этот нуар о жалкой жизни» был «диким для своего времени, но кажется сравнительно сдержанным по современным стандартам». При этом он сохранил «безумное чувство юмора при показе того, как отвратительные персонажи на жизненном дне пытаются справиться со своими жалкими и пустыми жизнями с помощью адюльтера, секса, шантажа и алкоголизма. Если задуматься над этим, то фильм окажется не столь уж беззубым, как казалось вначале!»^[14].

Обозреватель TV Guide назвал картину «маленьким фильмом о порочных личностях», далее написав, что «хотя сюжет может показаться знакомым, фильм искупают хорошо прописанные персонажи, поразительные для своего времени непристойные моменты и привлекательная игра крутой королевы фильмов категории В Беверли Майклз». Критик отмечает, что «фильм несёт много неожиданных наслаждений, от вступительной заглавной песни до почти документального изображения Билли, когда она занимается своим любимым делом — пьёт, курит и читает журналы по астрологии, постоянно слушая одну и ту же пластинку». По мнению обозревателя, «фильм достаточно хорошо сделан, и даже сегодня может удивить своим неожиданным контекстом (насилие, сексуальные сцены, сцены адюльтера и пьянство)»^[8].

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Критики отмечают хорошую режиссёрскую работу Расселла Рауса, который, по словам Воллстайна, «поставил фильм с уверенным пониманием каждой детали, и в фильме многим можно восхищаться, начиная от заглавной героини, которая больше всего интересуется курением, выпивкой и чтением астрологических журналов, до группы надёжных актёров второго плана»^[7].

Дэвид Хоган обращает внимание на то, что картина сделана на малом бюджете, и это заметно. В результате «почти всё действие происходит в помещении, декорации маленькие, простые и очевидным образом дешёвые». Кроме того, «операторская работа Эдварда Фитцджеральда небрежная, музыка Бадди Бейкера часто неуместно бойкая, а заглавная мелодия написана Хербом Джеффрисом с чрезмерной претенциозностью»^[3].

Оценка персонажа Билли Нэш

Как пишет обозреватель TV Guide, «Билли слушает One Night in Acapulco настолько фанатично, что песня наверняка останется в памяти зрителей надолго после окончания фильма. Песня создаёт для Билли её концепцию рая — места, где она никогда не была, и места, куда она уговаривает бежать Мэтта. Эта невинная мечта, возникшая благодаря любимой пластинке», является одним из немногих обстоятельств, формирующих более сложный образ Билли, чем образ просто «порочной женщины». «Рабочее название фильма Soiled (грязная, запачканная) было бы более точным, так как показано, что Билли борется, чтобы добиться чего-то и стать кем-то, однако её снова и снова отбрасывает к привычной схеме с запретным, обречённым романом, чему во многом способствует её собственная доверчивость»^[8].

Оценка актёрской игры

Критики достаточно высоко оценили актёрскую игру в фильме, обратив особое внимание на работу Беверли Майклз. Как написал Ханс Воллстейн, «Майклз, которая сделала карьеру, играя крутых дамочек, довольно хороша в роли жёсткой Билли Нэш, мечты которой бежать в Мексику почти сбываются»^[7]. Джефф Стаффорд также высоко оценивает работу Беверли Майклз. Он пишет: «С того момента, когда она выходит из автобуса, вы понимаете, что она будет проблемой. По мере того, как камера проходится по её телу от её кричаще высоких каблуков до травленых светлых волос, вы знаете, что эта женщина принесёт несчастье любому, с кем войдёт в контакт. И как порочная женщина Беверли Майклз не разочаровывает»^[15].

Хоган пишет, что «хотя в некоторых источниках рост Майклз указан как 175 см, скорее всего он составляет 178—180 см. В туфлях с небольшим каблуком она одного роста с Ричардом Эганом, а Перси Хелтон около неё выглядит как садовый гном. Майклз была не только высокой, но и грудастой, и в целом обладала худой, стройной фигурой и милым лицом с прикрытыми глазами и пикантной манерой вести разговор». В этом фильме она «не ходит — она сутулится и парит со скоростью улитки. Она кажется изнеможённой, утомлённой и сексуально возбуждённой, и всё это одновременно»^[3].

Как отмечает обозреватель TV Guide, «Майклз сделала небольшую карьеру, играя потёртых жизнью дамочек. Хотя в её игре в этой картине и присутствуют некоторые старые приёмы — в частности, когда она бросается злыми, острыми репликами — она хорошо справляется с материалом, и он дружелюбен по отношению к ней. В частности, когда Билли планирует обчистить женщину, которая дала ей работу, её широкие глаза и приятный голос кажутся искренними, а не уловкой, и многие зрители сочувствуют ей». В рецензии также отмечается, что «Раус хорошо использует статную фигуру Майклз, и не только когда задерживает камеру на её длинных ногах (вплоть до того, что показывает, как она бреет ноги). При росте в шесть футов (180 см) она возвышается над Хелтоном, делая его домогательства — и поражение — ещё более неуместными»^[8].

Помимо Майклз критика выделила с положительной стороны игру Перси Хелтона. Хэл Эриксон, в частности, пишет, что «фильм содержит, вероятно, самую лучшую экранную игру Хелтона, вездесущего писклявого характерного актёра, который заслуженно заканчивает роль получением одной из самых потрясающих пощёчин в истории кино»^[13]. Обозреватель TV Guide также обращает особое внимание на игру Хелтона, который в роли «пристального и похотливого Чарли неожиданно гнусен. Он кладёт мокрые поцелуи вверх и вниз по руке Майклз, как будто собирается поглотить её, а каждая пауза в его словах как будто даёт понять, что в любой момент он готов пустить слюни»^[8]. Наконец, Майкл Кини пишет: «Опытный характерный актёр Хелтон превосходит всех в этом фильме в роли похотливого маленького тролля, который получает то, что хочет, и, кажется, не обращает внимания (или даже не замечает) очевидного отвращения к нему со стороны Майклз»^[12]. Ханс Воллстейн также отмечает Перси Хелтона, который «превращает свой образ жалкого коротышки в довольно зловещего развратника, готового на небольшой шантаж, чтобы удовлетворить своё либидо». Критик также положительно оценивает игру Эвелин Скотт, которая «предлагает симпатичный взгляд на женщину, которая находит утешение от своей несчастной жизни в бутылке». Хороша и «старожилка Бернардин Хейс, которая фланирует туда-сюда в роли издёрганной домохозяйки, а разнообразные завсегдатаи в баре добавляют достоверности главному месту действия, салуну Бэннистеров»^[7].

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} Hogan, 2013, p. 73.
2. ↑ ^{1 2} Lyons, 2000, p. 160.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Hogan, 2013, p. 75.
4. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Beverly Michaels (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения 14 сентября 2018.
5. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Richard Egan (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения 14 сентября 2018.
6. ↑ ^{1 2} Wicked Woman (1953). History (англ.). American Film Institute. Дата обращения 14 сентября 2018.
7. ↑ ^{1 2 3 4 5} Hans J. Wollstein. Wicked Woman (1953). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения 14 сентября 2018.
8. ↑ ^{1 2 3 4 5} Wicked Woman (1953). Review (англ.). TV Guide. Дата обращения 14 сентября 2018.
9. ↑ Russell Rouse. Biography. Spouse (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения 14 сентября 2018.
10. ↑ H. H. T. At the Palace (англ.). The New York Times (27 March 1954). Дата обращения 14 сентября 2018.
11. ↑ Selby, 1997, p. 195.
12. ↑ ^{1 2} Keaney, 2003, p. 469.
13. ↑ ^{1 2} Hal Erickson. Wicked Woman (1953). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения 14 сентября 2018.
14. ↑ Dennis Schwartz. A wonderfully lascivious B film noir directed by Russell Rouse (англ.). Ozus’ World Movie Reviews (2005-014-18). Дата обращения 14 сентября 2018.
15. ↑ Jeff Stafford. Wicked Woman (1953). Article (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения 14 сентября 2018.

Литература

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

Ссылки

Порочная женщина (фильм, 1953) — Википедия

«Порочная женщина» (англ. Wicked Woman) — фильм нуар режиссёра Расселла Рауса, который вышел на экраны в 1953 году.

Фильм рассказывает о соблазнительной блондинке Билли Нэш (Беверли Майклз), которая приезжает в небольшой городок, соблазняя совладельца бара Мэтта Бэннистера (Ричард Эган), пьющей жене которого принадлежит вторая половина бара. Билли уговаривает Мэтта в обход жены продать бар и вместе сбежать в Мексику. Однако, её сосед по пансиону, случайно узнав о планах Билли, шантажом склоняет её к близости, что приводит к провалу всего плана.

Несмотря на стандартный сюжет и небольшой бюджет картины, она в целом понравилась критике благодаря способности режиссёра увлечь зрителя действием и удачной актёрской игре, особенно, Беверли Майклз и Перси Холдена.

Сюжет

В небольшом городке где-то на Западе США из междугородного автобуса выходит сладострастная рослая блондинка Билли Нэш (Беверли Майклз). За 6 долларов в неделю она селится в недорогой пансион около автовокзала с удобствами на этаже. Расположившись в кресле, она ставит пластинку со своей любимой песней «Ночь в Акапулько», выпивает, закуривает и берёт в руки журнал по астрологии. Мимо открытой двери в её комнату проходит сосед Чарли Борг (Перси Хелтон), некрасивый маленький горбун средних лет, который владеет мастерской по пошиву одежды, расположенной в соседнем доме. Чарли сразу теряет от Билли голову, однако красавица не обращает на него внимания, пока не улавливает доносящийся из его комнаты запах жареного мяса. Голодная девушка стучит к портному в дверь, легко добиваясь того, чтобы он накормил её ужином, после чего уходит. На следующий день Билли устраивается на работу официанткой в местный бар на ставку в 6 долларов за вечер плюс чаевые. Бар принадлежит Доре Бэннистер (Эвелин Скотт) и её красивому мускулистому мужу Мэтту (Ричард Эган), на которого Билли сразу же обращает внимание. Так как Билли нужна новая одежда, вечером в пансионе она легко выпрашивает у Чарли 20 долларов, обещая пойти с ним на свидание. На следующий день в баре Билли замечает, что Дора постоянно выпивает, после чего решает заполучить Мэтта себе. Новая официантка сразу же начинает пользоваться огромным успехом у завсегдатаев бара, принося владельцам больше прибыли, чем ранее, и сама прилично зарабатывая. Повар Гас (Уильям Филлипс) рассказывает ей, что в своё время бар принадлежал отцу Доры, который был алкоголиком, и всю работу на себе тащил Мэтт, в то время работавший барменом. Затем отец умер, а шесть лет назад Дора и Мэтт поженились, после чего стали совладельцами бара в равных долях.

После закрытия бара, оставшись наедине с Мэттом, Билли соблазняет его, и у них начинается тайный роман. Некоторое время спустя, когда Мэтт становится одержимым Билли, она уговаривает его продать бар и вместе сбежать в Мексику. Мэтт сразу не может принять её предложение, не понимая как быть с Дорой. Разговор заканчивается ссорой, и расстроенная Билли убегает в свой пансион. В коридоре её встречает Чарли, напоминая об обещании пойти с ним на свидание, однако она грубо выгоняет его, обзывая «противным низкорослым карликом». На следующее утро Чарли замечает, как Мэтт заходит в комнату Билли. Мэтт просит у Билли прощения, после чего сообщает, что решил продать бар в обход Доры. У него даже есть потенциальный покупатель мистер Лоури (Роберт Остерлох), который готов заплатить за бар 25 тысяч долларов. Мэтт и Билли решают напоить Дору, после чего подсунуть ей на подпись необходимые документы. Однако Билл Портер (Фрэнк Фергюсон), адвокат Лоури, настаивает на том, чтобы Дора лично подписала бумаги в его офисе. Учитывая, что Лоури и Портер никогда не видели Дору, Мэтт предлагает Билли выступить в роли его жены и подписать купчую за неё, на что Билли охотно соглашается. Чтобы не провалить дело во время подписания, с помощью Мэтта Билли заучивает все существенные подробности биографии Доры. После того, как в офисе адвоката все стороны подписывают купчую, Портер сообщает участникам сделки, что поместит бумаги на условное депонирование до полного оформления документов, а через три-четыре дня передаст Бэннистерам чек. Хотя Мэтт и Билли, которые собирались бежать в тот же день, крайне удручены необходимости ждать ещё несколько дней, однако вынуждены смириться с такой ситуацией. В тот момент, когда Билли и Мэтт перед входом в пансион обсуждают свои планы, их разговор из-за двери своей мастерской подслушивает Чарли.

Когда Билли остаётся одна, Чарли заходит к ней в комнату, требуя, чтобы она была с ним «мила», давая понять, что в противном случае раскроет их план. Билли вынуждена подчиниться, и на следующий день после работы приходит на ужин в комнату Чарли. На следующий день Лоури заходит в бар, чтобы посмотреть на свою собственность, сообщая, что чек будет передан Мэтту завтра днём. Неожиданно в баре появляется Дора, что ставит на грань провала весь план, однако Мэтту и Билли удаётся отвлечь, а затем и выпроводить Лоури, прежде чем он успевает догадаться об обмане. Однако тем же вечером на кухне бара взрывается плита, после чего Дора решает немедленно заняться получением страховки. Она просит у Мэтта ключ от банковской ячейки, где помимо страхового полиса хранятся документы на бар. Мэтт вынужден отдать жене ключ, после чего стремительно направляется к Билли, чтобы сообщить ей о происшедшем. Подойдя к двери, Мэтт слышит доносящиеся изнутри сладострастные звуки, после чего врывается в комнату, заставая Билли в кресле в полураздетом состоянии в тот момент, когда Чарли страстно целует её в шею. Разъярённый Мэтт набрасывается на Билли, называет её «грязной мерзкой шлюхой» и избивает её, после чего уходит. Понимая, что все её надежды рухнули, Билли в отчаянии бьёт сначала Чарли, а затем и домовладелицу, которая пришла посмотреть, что происходит. Мэтт рассказывает обо всём Доре, которая прощает его. Они вместе приходят в адвокатскую контору, сообщая Лоури и Портеру об отмене сделки, и те, чтобы не попасть в скандал, соглашаются обо всём забыть. Тем временем Билли покупает билет на автобус в одну сторону в Канзас-Сити. В автобусе, когда один из пассажиров обращает на Билли внимание, она соблазнительно улыбается ему в ответ.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Историк кино Дэвид Хоган отмечает, что автором сценария и постановщиком фильма является «Расселл Раус, который ранее произвёл сенсацию как сценарист фильма нуар „Мёртв по прибытии“ (1950) и повторно в 1951 году как сценарист и режиссёр социальной мелодрамы „Колодец“ (1951)»^[1]. По мнению Артура Лайонса, за свою карьеру «Раус написал и поставил несколько интересных нуаров», таких как «Колодец» (1951), глубокий и содержательный взгляд на насилие толпы и расовые отношения, «Вор» (1952), нуар времён Холодной войны, известный главным образом тем, что в нём не произносится вслух ни единого слова на протяжении всей картины, а также «Секреты Нью-Йорка» (1955), один из лучших «разоблачительных» фильмов, вдохновлённых расследованием организованной преступности, которая проводила сенатская комиссия под руководством сенатора Эстеса Кефовера^[2]. По словам Хогана, все эти картины «продемонстрировали серьёзность подхода, а также хорошее коммерческое чутьё» Рауса и его партнёра Кларенса Грина^[1]. Позднее Раус вместе с Харланом Эллисоном написал и поставил картину «Оскар» (1966), которую Хоган охарактеризовал как «непосредственную и смешную мелодраму о задворках Голливуда»^[3].

Главной звездой этого фильма является актриса Беверли Майклз, которая в начале 1950-х годов отметилась ролями в таких малобюджетных фильмах нуар, как «Соблазнение» (1951) и «Девушка на мосту (1951)». После этой картины она сыграла в нуарах «Побег из тюрьмы» (1955), «Преданные женщины» (1955) и «Женщины без мужчин» (1956), вскоре после чего завершила свою кинокарьеру^[4].

Партнёром Майклз был Ричард Эган. Это была его первая главная роль, и, по словам Дэвида Хогана, «позднее он стал умеренно популярным исполнителем главных ролей»^[3]. В частности, Эган сыграл главные и значимые роли в фильмах нуар «Доля секунды» (1953), «Жестокая суббота» (1955) и «Резня на Десятой авеню» (1957), мелодрамах «Летнее место» (1959) и «Поллианна» (1960), а также в историческом приключенческом фильме «300 спартанцев» (1962)^[5].

История создания и прокатная судьба фильма

Рабочим названием фильма было «Легко и просто» (англ. Free and Easy)^[6].

По информации Американского института киноискусства, Администрация Производственного кодекса потребовала внести некоторые изменения в первоначальный вариант сценария, и, тем не менее, «фильм всё равно столкнулся с некоторыми цензурными проблемами после выхода на экраны», в частности, был запрещён к показу в городе Мемфис, штат Теннесси^[6].

По информации Ханса Воллстейна, «во время съёмок режиссёр Расселл Раус ухаживал за Беверли Майклз»^[7][8]. В 1955 году они поженились и прожили в браке вплоть до смерти режиссёра в 1987 году^[9][3].

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

После выхода на экраны кинокритики невысоко оценили картину, в частности, Говард Томпсон в «Нью-Йорк Таймс» назвал её «бессмысленной маленькой мелодрамой», которая «нагнетанием пара за счёт содержания умудряется растратить впустую некоторое убедительное и реалистичное внешнее оформление»^[10].

Современные киноведы дают фильму противоречивые оценки. Так, Спенсер Селби отмечает, что этот «фильм категории В показывает жалкую и убогую жизнь», рассказывая «о роковой женщине, которая втягивает владельца бара в план обмана своей жены-алкоголички и бегства в Мексику»^[11]. Артур Лайонс считает, что это «самая дешёвая и самая жалкая работа Рауса, и хотя реплики удерживают сценарий от банальности, в этом фильме некого любить. К концу зритель уже мечтает о том, чтобы все они уехали в Мексику и там остались». Лайонс добавляет, что «хотя по современным стандартам фильм совершенно не опасен, в своё время некоторые критики набрасывались на него из-за его вопиющего сексуального содержания»^[2].

Дэвид Хоган полагает, что это «фильм коммерческий, и ничего более, и кажется столь же жалким, как и комната Билли в пансионе»^[3]. По мнению киноведа, он мог стать «очередной из бесчисленных мелодрам, которые созданы под влиянием „Двойной страховки“», однако «его спасает долговязая Беверли Майклз»^[1]. Майкл Кини считает, что «это забавная лента с Майклз, которая в то время была иконой фильмов категории В. Актриса доставляет наслаждение, когда перед камерой она провоцирующе складывается и извивается своим впечатляющим телом (даже когда остаётся в комнате одна!)»^[12].

Ханс Воллстейн называет картину «посредственной криминальной мелодрамой об убогом маленьком преступлении, которое собирается совершить травленая блондинка Майклз». Далее он отмечает, что «поначалу картина смотрится как старый затасканный Джеймс М. Кейн, и все обоснованно ожидают, что Майклз и Эган убьют мешающую им Скотт. Однако сценаристы Грин и Раус верны своим персонажам — Билли (Майклз) и Мэтт (Эган) мыслят мелко, и их преступление — подделка подписи миссис Бэннистер — как раз соответствует диапазону их ограниченных и дешёвых жизней»^[7]. Хэл Эриксон отмечает, что с точки зрения сюжета, среды, атмосферы и из-за присутствия Майклз фильм «выглядит как очередная едва дышащая мелодрама Гуго Гааса»^[13].

Деннис Шварц называет картину «чудесным блудливым фильмом нуар категории В». По мнению критика, «может быть, его сюжет и не свеж, но он отлично сыгран, а персонажи хорошо прописаны». Кроме того, «его мелкие жулики доставляют неожиданное наслаждение банальностью своих запросов и неспособностью стать кем-то большим, чем просто мелкими преступниками». Далее Шварц указывает, что «этот нуар о жалкой жизни» был «диким для своего времени, но кажется сравнительно сдержанным по современным стандартам». При этом он сохранил «безумное чувство юмора при показе того, как отвратительные персонажи на жизненном дне пытаются справиться со своими жалкими и пустыми жизнями с помощью адюльтера, секса, шантажа и алкоголизма. Если задуматься над этим, то фильм окажется не столь уж беззубым, как казалось вначале!»^[14].

Обозреватель TV Guide назвал картину «маленьким фильмом о порочных личностях», далее написав, что «хотя сюжет может показаться знакомым, фильм искупают хорошо прописанные персонажи, поразительные для своего времени непристойные моменты и привлекательная игра крутой королевы фильмов категории В Беверли Майклз». Критик отмечает, что «фильм несёт много неожиданных наслаждений, от вступительной заглавной песни до почти документального изображения Билли, когда она занимается своим любимым делом — пьёт, курит и читает журналы по астрологии, постоянно слушая одну и ту же пластинку». По мнению обозревателя, «фильм достаточно хорошо сделан, и даже сегодня может удивить своим неожиданным контекстом (насилие, сексуальные сцены, сцены адюльтера и пьянство)»^[8].

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Критики отмечают хорошую режиссёрскую работу Расселла Рауса, который, по словам Воллстайна, «поставил фильм с уверенным пониманием каждой детали, и в фильме многим можно восхищаться, начиная от заглавной героини, которая больше всего интересуется курением, выпивкой и чтением астрологических журналов, до группы надёжных актёров второго плана»^[7].

Дэвид Хоган обращает внимание на то, что картина сделана на малом бюджете, и это заметно. В результате «почти всё действие происходит в помещении, декорации маленькие, простые и очевидным образом дешёвые». Кроме того, «операторская работа Эдварда Фитцджеральда небрежная, музыка Бадди Бейкера часто неуместно бойкая, а заглавная мелодия написана Хербом Джеффрисом с чрезмерной претенциозностью»^[3].

Оценка персонажа Билли Нэш

Как пишет обозреватель TV Guide, «Билли слушает One Night in Acapulco настолько фанатично, что песня наверняка останется в памяти зрителей надолго после окончания фильма. Песня создаёт для Билли её концепцию рая — места, где она никогда не была, и места, куда она уговаривает бежать Мэтта. Эта невинная мечта, возникшая благодаря любимой пластинке», является одним из немногих обстоятельств, формирующих более сложный образ Билли, чем образ просто «порочной женщины». «Рабочее название фильма Soiled (грязная, запачканная) было бы более точным, так как показано, что Билли борется, чтобы добиться чего-то и стать кем-то, однако её снова и снова отбрасывает к привычной схеме с запретным, обречённым романом, чему во многом способствует её собственная доверчивость»^[8].

Оценка актёрской игры

Критики достаточно высоко оценили актёрскую игру в фильме, обратив особое внимание на работу Беверли Майклз. Как написал Ханс Воллстейн, «Майклз, которая сделала карьеру, играя крутых дамочек, довольно хороша в роли жёсткой Билли Нэш, мечты которой бежать в Мексику почти сбываются»^[7]. Джефф Стаффорд также высоко оценивает работу Беверли Майклз. Он пишет: «С того момента, когда она выходит из автобуса, вы понимаете, что она будет проблемой. По мере того, как камера проходится по её телу от её кричаще высоких каблуков до травленых светлых волос, вы знаете, что эта женщина принесёт несчастье любому, с кем войдёт в контакт. И как порочная женщина Беверли Майклз не разочаровывает»^[15].

Хоган пишет, что «хотя в некоторых источниках рост Майклз указан как 175 см, скорее всего он составляет 178—180 см. В туфлях с небольшим каблуком она одного роста с Ричардом Эганом, а Перси Хелтон около неё выглядит как садовый гном. Майклз была не только высокой, но и грудастой, и в целом обладала худой, стройной фигурой и милым лицом с прикрытыми глазами и пикантной манерой вести разговор». В этом фильме она «не ходит — она сутулится и парит со скоростью улитки. Она кажется изнеможённой, утомлённой и сексуально возбуждённой, и всё это одновременно»^[3].

Как отмечает обозреватель TV Guide, «Майклз сделала небольшую карьеру, играя потёртых жизнью дамочек. Хотя в её игре в этой картине и присутствуют некоторые старые приёмы — в частности, когда она бросается злыми, острыми репликами — она хорошо справляется с материалом, и он дружелюбен по отношению к ней. В частности, когда Билли планирует обчистить женщину, которая дала ей работу, её широкие глаза и приятный голос кажутся искренними, а не уловкой, и многие зрители сочувствуют ей». В рецензии также отмечается, что «Раус хорошо использует статную фигуру Майклз, и не только когда задерживает камеру на её длинных ногах (вплоть до того, что показывает, как она бреет ноги). При росте в шесть футов (180 см) она возвышается над Хелтоном, делая его домогательства — и поражение — ещё более неуместными»^[8].

Помимо Майклз критика выделила с положительной стороны игру Перси Хелтона. Хэл Эриксон, в частности, пишет, что «фильм содержит, вероятно, самую лучшую экранную игру Хелтона, вездесущего писклявого характерного актёра, который заслуженно заканчивает роль получением одной из самых потрясающих пощёчин в истории кино»^[13]. Обозреватель TV Guide также обращает особое внимание на игру Хелтона, который в роли «пристального и похотливого Чарли неожиданно гнусен. Он кладёт мокрые поцелуи вверх и вниз по руке Майклз, как будто собирается поглотить её, а каждая пауза в его словах как будто даёт понять, что в любой момент он готов пустить слюни»^[8]. Наконец, Майкл Кини пишет: «Опытный характерный актёр Хелтон превосходит всех в этом фильме в роли похотливого маленького тролля, который получает то, что хочет, и, кажется, не обращает внимания (или даже не замечает) очевидного отвращения к нему со стороны Майклз»^[12]. Ханс Воллстейн также отмечает Перси Хелтона, который «превращает свой образ жалкого коротышки в довольно зловещего развратника, готового на небольшой шантаж, чтобы удовлетворить своё либидо». Критик также положительно оценивает игру Эвелин Скотт, которая «предлагает симпатичный взгляд на женщину, которая находит утешение от своей несчастной жизни в бутылке». Хороша и «старожилка Бернардин Хейс, которая фланирует туда-сюда в роли издёрганной домохозяйки, а разнообразные завсегдатаи в баре добавляют достоверности главному месту действия, салуну Бэннистеров»^[7].

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} Hogan, 2013, p. 73.
2. ↑ ^{1 2} Lyons, 2000, p. 160.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Hogan, 2013, p. 75.
4. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Beverly Michaels (англ.). Internet Movie Database. Проверено 14 сентября 2018.
5. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Richard Egan (англ.). Internet Movie Database. Проверено 14 сентября 2018.
6. ↑ ^{1 2} Wicked Woman (1953). History (англ.). American Film Institute. Проверено 14 сентября 2018.
7. ↑ ^{1 2 3 4 5} Hans J. Wollstein. Wicked Woman (1953). Review (англ.). AllMovie. Проверено 14 сентября 2018.
8. ↑ ^{1 2 3 4 5} Wicked Woman (1953). Review (англ.). TV Guide. Проверено 14 сентября 2018.
9. ↑ Russell Rouse. Biography. Spouse (англ.). Internet Movie Database. Проверено 14 сентября 2018.
10. ↑ H. H. T. At the Palace (англ.). The New York Times (27 March 1954). Проверено 14 сентября 2018.
11. ↑ Selby, 1997, p. 195.
12. ↑ ^{1 2} Keaney, 2003, p. 469.
13. ↑ ^{1 2} Hal Erickson. Wicked Woman (1953). Synopsis (англ.). AllMovie. Проверено 14 сентября 2018.
14. ↑ Dennis Schwartz. A wonderfully lascivious B film noir directed by Russell Rouse (англ.). Ozus’ World Movie Reviews (2005-014-18). Проверено 14 сентября 2018.
15. ↑ Jeff Stafford. Wicked Woman (1953). Article (англ.). Turner Classic Movies. Проверено 14 сентября 2018.

Литература

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

Ссылки

наиболее развратные женщины в истории

Исторические записи часто упоминают о фривольных правителях, имевших целые гаремы любовниц, игнорируя моногамность. Однако женщины порой не уступали мужчинам в этом вопросе, имея собственные потребности, а иногда даже организовывая публичные дома для их удовлетворения.

Маркиза де Помпадур

Фаворитка Людовика XV имела значительное влияние на политику Франции, и девушка во многом полагалась на свою привлекательную внешность. Жанна Пуассон заранее выработала план по обольщению короля, ей достаточно было встретиться с ним, чтобы сразу же вскружить голову своей соблазнительной красотой. В фаворитках маркиза находилась в течение 20 лет, притом на верность де Помпадур не рассчитывала, выстроив для Людовика XV целый замкобордель.

Мария-Антуанетта

Юная правительница вышла замуж в довольно раннем возрасте, однако сохранились сведения, что ее супруг страдал импотенцией, поэтому не мог удовлетворить запросы жены. Впрочем, сама Мария-Антуанетта не намеревалась довольствоваться малым, поэтому нередко придавалась страсти с многочисленными любовниками в укромных, а порой и не очень, уголках замка.

Екатерина II

Во время нахождения у власти императрица стала фигуранткой множества различных скандалов, имевших интимный подтекст. По имеющимся записям, еще в юные годы число любовников Екатерины II превысило отметку в 30 человек, однако после восхождения на престол правительница стала несколько более разборчивой. В частности, каждый кандидат на место в постели императрицы проходил проверку личными фрейлинами Екатерины.

Клеопатра

Большинство не помнит имен ряда великих фараонов, правивших Египтом в былые времена, пока Клеопатра с ее своеобразным нравом «знакома» едва ли не каждому. Она манипулировала Цезарем, затем Марком Антонием, однако «послужной список» мужчин Клеопатры куда более обширен. Представители сильного пола готовы были отдать жизнь ради ночи с царицей, притом сама она не слишком растрачивала себя на чувства, руководствуясь страстью и выгодой.

Графиня Дюбарри

Мари Жанна Дюбарри еще в 13-летнем возрасте покинула стены родного аббатства, поскольку ее не слишком прельщала монастырская келья. Долгое время девушка предоставляла в Париже интимные услуги за деньги, а также заделалась модисткой. Граф Дюбарри был настолько очарован юной «развратницей», что привел ее в свой замок, имея глупость похвастаться девушкой королю Людовику XV. В итоге графиня перебралась в королевский замок и заняла место королевы. Но свой разгульный нрав Дюбарри сохранила даже после этого.

Елизавета Петровна

Своим «свободным» нравом императрица прославилась еще до того, как заняла место на престоле. Свита правительницы состояла из разных, но непременно статных мужчин, притом статус их значения не имел. Музыканты, солдаты, пажи и многие другие обзаводились титулами после ночи с Елизаветой Петровной. По некоторым записям, в одном замке с императрицей жили по четверо любовников, сменявших друг друга в спальне в порядке очереди.

Мессалина

По мнению историков, римский император Клавдий выбрал для себя одну из наиболее «разгульных» первых леди за всю историю империи. Женщина успевала не пропускать почти ни одного легионера, а после, когда те закончились, обзавелась целым публичным домом. Так, в одном из своих очерков Тацит повествует от «споре» между жрицей любви и Мессалиной — кто обслужит больше любовников за ночь. Со счетом 50 против 25 победу одержала избранница Клавдия.

Княжна Салтыкова

По словам источников, девушка питала слабость к мужчинам в военной форме, поэтому ночи очень часто проводила в солдатской казарме. Утверждается, якобы Салтыкова наряжалась в мужчину, пробиралась к военнослужащим и развлекалась с ними, чему сами любовники княжны были только рады.